摘要：
海青拿天鹅琵琶曲有什么文学记载吗《海青拿天鹅》AVultureHuntintheSwan中国古代琵琶曲.元代杨允孚《滦京杂咏》中有诗云:"为爱琵琶调有情,月高未放酒杯停;新腔翻得凉...
海青拿天鹅琵琶曲有什么文学记载吗
《海青拿天鹅》
AVulture Huntin the Swan
中国古代琵琶曲.元代杨允孚《滦京杂咏》中有诗云:"为爱琵琶调有情,月高未放酒杯停;新腔翻得凉州曲,弹出天鹅避海青."原注:"《海青拿天鹅》,新声也".表明这首乐曲在元代已出现,是现今所知流传年代最早的琵琶曲.海青亦名海东青,是雕的一种,猎人用它来捕猎天鹅等鸟类.此曲描绘勇猛的海青在天空与天鹅交锋,经过激烈的搏斗,将天鹅击落的情景,反映了中国古代北方民族的狩猎生活.此曲在明代简称《拿鹅》,明代琵琶名手张雄以善弹此曲著名.1818年刊行的华秋苹编《琵琶谱》、1895年刊行的李芳园编《南北派十三套大曲琵琶新谱》均载此曲,称《海青拿鹤》.1860年鞠士林编《闲叙幽音》琵琶谱(抄本)载此曲,称《平沙落雁》.1926年刊行沈浩初编《养正轩琵琶谱》所载曲谱,较为流行.在演奏上,属武套乐曲,但要求运用文套技法较多,左手多用吟挽,右手讲究音量、音色的控制.凡轮子弦带挑缠弦时,将缠弦在品上摆动,表现天鹅鸣唳之声,并多处运用拼弦、扫弦技法,以描绘海青与天鹅搏斗的激烈场面.
[华秋苹《琵琶谱》中记载的《海青拿鹤》曲谱]
自元代以来,此曲除作为琵琶曲流传外,亦被全部或片段地作为器乐合奏曲演奏,如清康熙三十三年(1694)抄本、北京智化寺音乐曲谱中有《放海青》、《拿鹅》两曲;清嘉庆十九年（1814）蒙古族人荣斋编《弦索备考》中有《海青》一曲.其他民间吹打曲谱中也有《海青》、《鹅儿》两曲,可见其流传之广.
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琵琶代表曲是什么?
最著名的是十面埋伏,春江花月夜,阳春白雪,这三个都是中国十大名曲,都是古曲.十面埋伏是最家喻户晓的,一般可以作为琵琶的代表曲.另外还有比较著名的古曲:霸王卸甲,海青拿天鹅,月儿高,昭君出塞,汉宫秋月等等,现代曲目:草原小姐妹,彝族舞曲,渭水情,春雨,火把节之夜等等.
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琵琶武曲有哪些
琵琶武曲,指的是用形象鲜明的音乐语言,来表现一定故事情节的、气势较宏伟、结构比较庞大的乐曲.如:《十面埋伏》《霸王卸甲》《海青拿天鹅》《汉将军令》《满将军令》《水军203演》等.
琵琶武曲在乐曲格调上的特点是叙事性和写实性.叙事性,就是武曲往往采用类似章回小说或戏剧分幕分场连续叙述的手法,来表现某些故事情节.写实性,就是武曲重于状物,常以绘影绘声、有起有结的手法,来演叙戏剧性的内容.如《海青拿天鹅》《十面埋伏》等,这些乐曲在刻划形象上有声有色,绘形绘影,起落分明,常给人留下生动深刻的印象.然而,近代琵琶演奏家如卫仲乐先生等人有"武曲文弹"之说,其含义在于:武曲虽需相当高的技巧功夫来铺叙情节内容,但切不可忽略乐曲内容刻划所必须之表"情"."文弹"就是为了纠正武曲演奏中,重技巧轻表现、重状物轻神情的偏向而提出来的.其宗旨是武曲的演奏必须以形写神,形神兼备.正如卫仲乐先生指出的:"'武曲文弹'的目的,主要是为了更好地突出其中的'武'.但这个'武',决不是表面的,而是要靠更深刻的内在功力和在演奏技术上的用之得法.弹奏武曲,不是比力气大、声音响,使人听后烦躁厌恶,要讲究含蓄、动听.'武曲文弹'这一手法,如能理解和运用,不但丝毫不会削弱'武曲'的表现力,相反更可以突出怒目金刚、威武雄壮、气魄宏大、刚劲有力的雄浑气势.同时出音也能刚柔相济,虚实结合,粗中有细,细中有劲,加深对乐曲的内在表现,使整个乐曲雄健动听,有血有肉,有声有色."
琵琶武曲常用的演奏技法是扫弦、快夹扫、煞音、绞弦、推并双弦、拍、提、满轮等.如《十面埋伏》为了突出全曲的气势和悲壮气氛,在引子的一开始就运用了轮拂手法,并讲究欲强先弱、欲放先收的艺术处理.其中的轮,仅一带而过,着重强调的是拂,力点集中,手势自然、放松、放开,出音须富有弹性,铿锵洪亮.此后,拂扫轮中的拂也一带而过,着力突出的是强烈的扫,随后的轮,给人以威武壮烈之感.在"鸡鸣山小战"中,运用了煞弦技法,生动形象地描绘了楚汉两军交锋时,短兵相接、刀枪嚓嚓的战斗场面."九里山大战"中,
绞弦、推、拉、并双弦等技法的运用,更是兵器交接、刀枪齐鸣的激烈战斗场面的真实描摹.再如《海青拿天鹅》,为了表现海青捕捉天鹅时激烈搏斗的情景,在第十四、第十五段,运用了挑轮、滚、滚双、并四弦、滚四弦等技法和自由而不稳定的节奏音型、不断模进的音调,来描绘海青在天空中时起时伏地翱翔和紧盯天鹅的姿态.一松一紧,一张一弛的曲调犹如海青的紧159与天鹅的惊慌逃窜.音乐采用模进手法,如同海青一次次追逐、啄咬,天鹅一次次挣扎、逃脱,气氛渐趋紧张.紧接其后的第十六段中,琵琶长轮、轮双、勾搭、夹扫、扫拂、并弦等技法得到了淋漓尽致的发挥,紧张的气氛达到顶点.海青的凶狠撕啄和天鹅的呼号呻吟在音乐中时有所闻,表现了强烈的搏斗气氛.
秦鹏章先生在对卫仲乐先生的琵琶演奏艺术进行总结时指出:"'轮'是演奏武曲的最主要技巧"①,还指出,在作各种"轮"时,应力蓄于手而形不外露,不依赖弹奏前的预备动作去发力或改换力度.并以《十面埋伏》为例说明,全曲以各种"轮"为主要技巧,设无"轮"上完善的功力积累去取得持久力,是断难表达威武雄壮的磅礴气势的.特别如"吹打"段的连续"长轮"、"勾轮"、"拂轮"的运用,对于表现古代行伍的豪迈气势和紧张气氛,都有重要的作用.
林石城先生指出,琵琶武曲"常用旋律变奏结合不同指法的不同效果来叙演各个不同的情节内容."②这里指的是要善于根据不同的内容来恰当地运用各种不同指法,以获取不同效果.与此同时,即使是同一指法,也要根据内容的需要来变化运用.如《十面埋伏》的"重围",是战场上的一片综合之声,在工尺谱上只记一个"合"字,并注在四条弦上作扫和轮.林石城先生却在演奏时有多种变化,即先用音量较弱的夹扫空四弦指法,次用音量较强的滚四条弦,又用音量较强的满轮四条弦,再用音量较弱的满轮等变化方法,以发出变化多端的音响效果,描绘大小包抄、重围叠叠的形象.
01 千章扫
02 十面埋伏
03 霸王卸甲
04 彝族舞曲
05 阳春白雪
06 逸笔草草
07满将军令
08郁轮袍
09淮阴平楚
10海青拿鹅
11汉将军令
已知创作年代最古老的一朵首琵琶曲是
已知创作年代最古老的一首琵琶曲是《海青拿天鹅》.
中国古代琵琶曲.元代杨允孚《滦京杂咏》中有诗云:"为爱琵琶调有情,月高未放酒杯停;新腔翻得凉州曲,弹出天鹅避海青."原注:"《海青拿天鹅》,新声也".表明这首乐曲在元代已出现,是现今所知流传年代最早的琵琶曲.
